我是一個不太相信徠卡老鏡頭神話的徠卡使用者，徠卡因為歷史的悠久，以訛傳訛的傳奇與神話也是屢見不鮮，當然我並非完全推翻這些說法，畢竟在徠卡不斷的改進中，將新鏡的優異表現埋藏在老鏡的昔日光輝裡，是多麼可惜的一件事，呵呵，希望將來不要被喜愛老鏡頭的網友追殺。

或許有人說，那你的標題為何又是與老鏡頭有關呢？這就要回到徠卡本身來說。有些徠卡鏡頭是不斷的一直進步，舉個簡單的例子，徠卡的M 35mm/2的鏡頭，從最早的八枚玉到最近的35mm/2 ASPH，這些進步是顯而易見的。說到這八枚玉，真的是被日本人捧上天了，這些老一代的鏡頭就像Erwin Puts說的一樣，微小細節輪廓的描寫力不夠，因此畫質軟，如果你是常拍彩色正片的，我覺得還是把錢拿來買35mm/2 ASPH或是35mm/2 Pre-ASPH會適合一點。然而很多鏡頭卻不是像35mm/2這樣子有新的一代接著一代。這道理很簡單，在經歷過一些演進或說完全沒有，有些鏡頭便不再生產了，隨便舉都是例子，以21mm來說，21mm/3.4與21mm/4的M鏡來說，這就是比較特殊的鏡頭，它的設計是對稱形的鏡片結構，自從M5後，為了能夠順利測光，這樣的設計已經不適合了。以致於現今如果你仍然醉心於此種設計，那你當然也只有找老鏡頭了。

因此各位朋友，你現在可能有一些概念了，我感興趣的老鏡頭是一些徠卡現有鏡頭中沒有相同規格的，也不再生產的鏡頭。這樣的鏡頭相當多，信手拈來，15mm/8 Zeiss Hologan，這支鏡頭現在是天價，三片結構，光看造形就覺得酷！有人會說Zeiss還是有做啊，No-no，現在的是Zeiss 16mm/8是五片結構，再舉一支：85mm/1.5 Summarex，徠卡唯一的一支85mm的鏡頭。再舉一例，90mm/4.0 Elmar三片鏡片結構，90mm/4這種規格徠卡已經不再生產，而這支鏡頭竟用三片鏡片就可以呈現出優良的光學表現，你說這是不是讓人很心動？

徠卡除了M與R兩大系統外，還有一個是 LTM （Leica Thread Mount），或說 Screw Mount，也就是我們常講的螺牙鏡頭，不過Leica的螺牙鏡頭的是39mm的，有些螺牙鏡是M42，這兩者是有些不同的。除了這三大系列外，還有一系列是比較容易讓人忽略的，這一系列就是所謂的Visoflex，很多人在提及M系的缺點時，都會說，它不能用長鏡頭與微距，嚴格講起來這是錯誤的說法，我自己也曾犯過這樣的錯誤，也被一些前輩糾正過，Visoflex在我看來是屬於M系的，只是他不同的就是當你去尋找Visoflex的鏡頭時一定是幾乎找不到50mm以下的。這道理很簡單，因為在50mm以下，徠卡原有的鏡頭行列就足以應付需要了。那Visoflex的鏡頭都是些什麼呢？有65mm/3.5 Elmar，90mm，125mm/2.5 Hektor，，180mm/2.8 Elmarit，200mm/4.5 Telyt，280mm/4.8 Telyt，400mm/5.0 Telyt，你可以發現都是以長鏡頭為主，換句話說都是補M系在微距與望遠的不足，其中65mm/3.5 Elmar是微距鏡。Visoflex有三個系統，所需要的配件相當的繁複，幾乎每兩三支鏡頭就要一個不同的接環，再來個轉接環真的是要搞死人，或許這也是後來Visoflex就消聲匿跡的原因之一了，不過我在這裡將不談Visoflex的系統，一來我不是研究很多，不敢大放厥詞，二來他和我今天要聊的東西關係不是很大。

話說回來，因為有很多鏡頭是現在不生產，要找起來不是很方便，甚至價格上一點都不平易近人，我最近看上一支特別的徠卡鏡頭，Leitz 90mm/2.2 Thambar，哇，光看名字就覺得很酷，這鏡頭總共只產2984支，它的生產日期很早，在1935年開始生產，到1942年結束，它是一支所謂的柔焦鏡頭，特點就是它保留一部份的像差不予以修正，以造成影像的柔化，在使用它時需要在前端加上一個中心有銀灰色點的濾鏡以加強柔焦的效果，這鏡頭有兩組光圈設定，一組是專給當你裝上特殊濾鏡時使用的，它的範圍是f2.2到f5.6，另一組則是像一般的一樣。

圖1　125mm/2.5 Hektor

Thambar現在的價格是十分驚人，以一套完整的在ebay上大概都要到美金3000元以上，而且還不容易看到呢，我也不是我兒子的富爸爸，像這樣的價格是很難買得下手的，再說他的用途是有點局限。那很想要用又怎麼辦？這就有趣了，在徠卡的鏡頭中又只有這麼一支是真正的柔焦鏡頭，感覺上是沒有辦法了，然而，我是一個對某些細節還算注意的人，因此在一個偶然的機會下，我注意到125mm/2.5 Hektor這支鏡頭。

這支Hektor（以下簡稱為Hektor），是四片三群的鏡片結構，如果大家手上有資料可以做為參考可以比較一下它與Thambar的差別，坦白說是幾乎一模一樣，不過話說回來就算鏡片結構一樣也不能說他們會有同樣的效果，光是看鏡片的構造圖是不足以說明的。於是乎，還是有很多資料可以查的，譬如以Erwin Puts的Leica Lens Compedium中提到，這Hektor在大光圈下的表現可以歸類於柔焦鏡頭，嗯，當時一看到這個我精神來了，還有就是在日本的參考書籍中也有提到相關的解釋，在「徠卡鏡頭的描寫與徹底追求」（寫真工業出版社）中的一張照片顯示他有相當程度的柔焦效果，同時書中特別強調這Hektor的光圈葉片有20片之多。當然這鏡頭可能會拍出散景漂亮的影像。

說到光圈葉片，我又有些看法不吐不快了，很多人喜歡徠卡老鏡頭的原因之一是說徠卡老鏡的光圈葉片多，所以散景會漂亮？這種看法犯了兩個錯誤：一是光圈葉片不一定是散景漂亮的因素之一，可是光圈葉片的位置會影響到拍出的影像，切記。二是散景漂亮與否與你要拍攝的影像的重點是不能相提並論，雖說我自己曾在攝影網路雜誌上發表過散景的文章，但是我仍然要告訴大家，散景不該是你自己影像中所應該注意的重點，先注意散景好不好是本末倒置。

圖2　OUBIO接環

圖3　M轉R接環

話說回來Hektor，這鏡頭是Visoflex的鏡頭，它有著39mm的螺牙，可是千萬不要認為這樣就可以直接裝在螺牙機身上。我前面有提到 Visoflex 的鏡頭有很多不同的轉接環要裝，然後再裝在 Visoflex 的機制（housing）上，才真的可以使用，以這個鏡頭來說，他要先接一個 OUBIO 的接環。

這接環是前39mm的接口（Female端），後是M接環（Male端），這樣是可以接在 Visoflex II 或是 Visoflex III 上面就可以再裝在M機身上拍照了。不過我不是用 Visoflex 的 housing，我是在 OUBIO 接環後再接一個M轉R接環。

這個接環是前M（ Female端），後R（Male端），所以兩個環一接就可以轉到R機身上了。在R機身上因為這樣轉接一定是沒有光圈連動，因此要縮光圈測光拍照，這兩個環接上後，125mm/2.5 Hektor就能夠在R機身上對焦到無窮遠，和一支一般的R鏡頭幾乎沒有兩樣了，125mm/2.5雖然在規格上是125mm的鏡頭，但是實際上是120mm的鏡頭，這為何會多出那5mm？據說是因為當年進入到美國的關稅問題，因為短一點的焦距抽的稅會少一些，因此就以少報多了。

說了這麼多Hektor的介紹，光說不練怎麼行呢？把它的效果說的天花亂墜，沒有拍出來的影像來做驗證，是隔靴搔癢，不夠痛快的。這次為了試用這鏡頭，我用了幾種不同的底片，Tri-X是一定要的啦，另外在彩色的部份是用Reala和Kodak E100SW。

圖4　Reala	圖5

在彩色的部份：先看一下這第一張是我兒子在我家的草坪上拍的，背景有矮的樹叢。

左邊圖4的是原稿彩色的，用 Reala 拍的，一般很低階的掃瞄器，圖5則是以 Photoshop 將之轉成灰階後的影像，您喜歡那一張呢？這張大概 underexposure 在半格左右，大家看看後你應該可以發現這鏡頭的特色，階調完整，對於主題的描寫相當的細緻，尤其是在右邊那張假的黑白照，可以看得出階調是比在彩色中看來好看。

圖6是在麥當勞速食店拍的，全開光圈，大家可以看到，這畫質是很鬆散，也就是很多人習慣說的軟調，這種畫質拍人像是滿討喜的。另外值得一提的是，R8在這的測光相當的準確，這是在室內，然後主體背後有大片的窗子，有很多的光線射入，是一個逆光的狀況，R8很忠實的補捉到該有的情境。

圖6　Kodak E100SW, 全開光圈	圖7　Kodak E100SW, f5.6

圖7是在美國國慶時遊行時候拍的，這照片最引人注目的不是主體，卻是背景，後面那部遊行車上的亮片經由Hektor的演譯後，有著漂亮的散景，不過我想給大家了解的是，這照片是用Kodak E100SW和光圈f5.6左右的光圈所照，可以看得出來Hektor在此展現和前面照片不同的典型，這張照片的銳利度相當好，反差也夠，不會像前面的照片有著較低的對比，畫面上也不會很鬆散。這裡的原因就是我前面所提到的：在光圈全開放下這鏡頭是柔焦鏡頭，可是一但收起光圈，它就和一般的中長焦鏡頭一樣。這是當年在美國推出 125mm/2.5 Hektor 的廣告，看看它是怎麼說的：

這是其中一頁，另外還一頁提到： ……at full aperture, the lens gives the desirable softness and shallow depth of field which so many portrait workers seek……

圖8　Fuji Reala

這與我前面所言的在大光圈的效果是柔焦鏡頭的論點就是從徠卡本身所證實的，這還又一張也是我兒子的照片（圖8），當時是太陽快下山了，所以色溫會比較低。由於這張照片不是全開光圈，畫質還是比較鬆散一點，但是整體的感覺很好。值得一提的是看看外套對布料的描寫卻有很傳真的表現。

再來看一些是Tri-X的照片。

圖9	圖10

圖9 及圖10 兩張不看景深，看畫質就很清楚那一張是全開光圈的照片，大家一定可以看出全開光圈那一張的影像真的是比較軟，對比也低，臉部的細節交代的很含混，而縮光圈的那一張是不同的一個世界，然而大光圈的柔美卻又是另一番的風味。從右手的袖子上的折痕和布料的呈現，你可以看到大光圈下的柔焦特性，小光圈的T恤折痕和起來就感覺像是很深的折一樣，大光圈下卻讓你感覺衣服平整多了，且衣服的質感很明顯地感覺不太到。

好吧，雖然我不太想說散景的好壞，可是這張的散景是真的滿不錯的（圖11），後方的景物逐漸的模糊，使得這位教練看起來滿浮凸的，就是有些立體感啦。

圖11　全開光圈的人像	圖12　刺青女孩

圖12 是個坐在岸邊的女孩，右手臂上有一個漂亮的刺青，整體的影像很軟，沒記錯的話，光圈應該是接近最大光圈。畫面的感覺和上面的那一張很像，對比不高，成像柔，細節的描寫在一般的水準，可是看起來，就是加了一面柔焦鏡片的感覺，有時候我會發現，看這類的相片，你最常用的字眼是【感覺】，或許是這樣的畫面，只是讓你會感性多一些，理性少一些的去嚴苛他的光學上的某些標準，因為如果用上那些標準來看，這種鏡頭的評分一定是好不到那去。

圖13　我兒子睡覺，也是光圈全開

左圖是我兒子躺在嬰兒車中睡覺的，這樣的畫面看起來很柔和，坦白說這鏡頭在大光圈底下是相當”柔焦”的鏡頭。如果說，你想找一支類似的柔焦鏡，或許他可以有某些幫助，但是如果一般的老鏡頭拍來都是這樣，那是不是說這Hektor所塑造出來的柔焦感是老鏡頭像差矯正不夠好的產物，如果不是，那這Hektor本身的特質fingerprint就很值得去感受與探討，而這種特色是不是和Thambar一模一樣，我很難說出的準，因為畢竟我沒用過Thambar。總而言之，這個Hektor只是我在用徠卡鏡頭中的一段小插曲。說一句實話，要我選鏡頭，我想我還是會以新一代的鏡頭為主，像這樣的老鏡頭，特性上不一定會合您的眼光，所以說新鏡頭仍然會是我的選擇。